Este fue el primer encargo que recibió Gaudí, en el mismo año que consiguió su título de arquitecto.

Se trataba de una casa para veraneo en las afueras de Barcelona (desde hace años absorbida por el crecimiento de ésta ciudad) para Manuel Vicens, fabricante de ladrillos y azulejos. Algunas dificultades económicas que le surgieron al propietario, prolongó su finalización.

En esta obra primeriza pueden apreciarse reminiscencias musulmanas y árabes, en una curiosa fusión con elementos autóctonos. La abundante utilización de azulejos, tanto en el interior como en el exterior, ofrece colorido y originalidad. Esta obra podría ser definida como un hermoso "collage" de estilos y germen de nuevas ideas. Gaudí aún no introduce las formas curvas, tan propias de la arquitectura gaudiniana. Se mantiene en la tradicional aplicación de la regla y la escuadra, es decir de la línea recta.

Debido a la urbanización posterior de la zona, se perdió una glorieta, una fuente y una parte del jardín pertenecientes a la obra original.

La profusión de artesonados, azulejos y pinturas en la decoración interior da como resultado -según los puntos de vista y tendencias actuales- un conjunto algo abigarrado y barroco.

En la lámpara de la fotografía de la izquierda, apenas perceptible en esta imagen, hay grabada caligrafía árabe, tan frecuente en los monumentos musulmanes andaluces.

Segundo trabajo encargado a Gaudí, y primero en finalizarse. Está situado en Comillas, provincia de Santander, en el norte de España. 

El nombre con que se conoce este edificio, El Capricho, parece bastante adecuado ya que fue construido para Máximo Díaz de Quijano, persona soltera que no necesitaba tanta superficie habitable para él y su servicio. 

Por primera vez aparecen las líneas curvas en la obra del artista. La torre existente sobre la entrada principal no tiene  una finalidad concreta, ya que en su interior sólo hay una estrecha escalera de caracol que conduce al pequeño mirador, pero le confiere originalidad y enriquece el edificio.

Su decoración exterior es más contenida y menos extravagante que la otra obra, Casa Vicens, que realizó casi en paralelo junto a Barcelona. Aquí se aprecia también la influencia árabe-musulmana. Las sólidas columnas de la entrada, interpretación libre del estilo dórico, recuerdan la época medieval. 

Según parece, el arquitecto no llegó a visitar nunca este edificio debido a que se encuentra en Cantabria, al norte de España, y alejado de Barcelona. La supervisión de la obra la delegó Gaudí en otro arquitecto, en Cristóbal Cascante.  

Este edificio es actualmente propiedad de una compañía japonesa.

Finca Güell
(1884-1887)

Edificaciones destinadas a albergar caballerizas y picadero para el que llegaría a ser su principal cliente, y posteriormente buen amigo,
Eusebi Güell.

A diferencia de las otras obras llevadas a cabo por Gaudí en esta su primera época, el exterior de esta finca es austero y casi carente de ventanas. El maestro entendió que por estar en una zona poco habitada, y por el destino a que serían dedicadas las edificaciones, la ostentación externa no tenía demasiado sentido, por lo que volcó su atención en la funcionalidad de los interiores.

 Los materiales empleados vuelven a ser, básicamente, ladrillos y azulejos, y se mantiene aunque algo más suavizado, un cierto estilo neo-mudéjar.

En su interior se encuentra actualmente
la Càtedra Gaudí-UPC    

A la izquierda dos de las torrecitas que proporcionan luz natural a los interiores. Ambas están revestidas con azulejos.

Este corredor situado alrededor del patio, está formado por esbeltos arcos y estilizadas ventanas. Al colocar los arcos tan próximos entre sí, Gaudí pudo cubrir este piso sin necesitar de emplear vigas en la parte superior. El techo es el propio suelo del piso situado encima. 

Al igual que le había sucedido con la Sagrada Familia, Gaudí se hizo cargo de las obras un colegio y de la casa madre de la orden teresiana en Barcelona, cuando el edificio estaba ya construido hasta la primera planta por un arquitecto o maestro de obras cuyo nombre se desconoce. 

Este "pie forzado" le impuso ciertas restricciones, a las que se unieron la limitación de fondos de la comunidad religiosa y el deseo de representar austeridad, impuesta por la regla de pobreza de la orden. A las  críticas y limitaciones en este sentido del fundador de la orden en Cataluña, Enric d'Ossó i Cervelló, afirman que Gaudí respondió: "Cada uno a lo suyo, padre Enric. Yo a construir y usted a decir misa y rezar". 

En esta obra Gaudí introdujo un gran número de elementos decorativos externos y rejas de hierro forjado, tan del gusto del gran arquitecto.

Gaudí dirigió estas obras durante poco tiempo, no llegando a terminar el ni el colegio ni la capilla. Esta última, construida en 1908, fue proyectada por Gabriel Borrell i Cardona, profesor de la Escuela de Arquitectura.

Dos ejemplos de utilización decorativa del ladrillo por parte de Gaudí, lo que hizo incrementar las facturas de materiales de forma innecesaria, según la comunidad religiosa. Al maestro, la combinación entre las zonas blancas y el color rojizo del ladrillo le sugería ambiente monacal y rústico, adecuado para una orden religiosa.   

Construido en las costas de Garraf, en la carretera que une Sitges con Barcelona. En 1882 Gaudí había proyectado para estos terrenos un pabellón de caza que no llegó a construirse.

Posteriormente estas tierras fueron dedicadas al cultivo de la viña, en las cuales se edificó este "celler" (en castellano "bodega"). 

Con aspecto de decorado cinematográfico (¿castillo de hadas o de ciencia-ficción?), este edificio recubierto totalmente de piedra está situado, a unos 30 kms al sur de Barcelona, en la orilla del Mediterráneo.

La torre redonda que se ve en el fondo de la foto no pertenece a esta obra, es de origen medieval y servía de refugio a los habitantes de las cercanías cuando se producían ataques corsarios.

Durante bastante tiempo se atribuyó este proyecto a Francesc Berenguer i Mestres. Investigaciones posteriores han permitido saber que Berenguer intervino efectivamente, pero sólo como colaborador de Gaudí.

Palacio Güell (1886-1888)

Dentro del casco antiguo de Barcelona, en la calle Nou de la Rambla, y próximo al Teatro del Liceo, Gaudí recibió el encargo de construir una mansión para los Güell -adinerados industriales textiles, y en el futuro, mecenas del arquitecto- con la intención de que fuera además de lujosa residencia, centro de reuniones culturales.

Una de las dos majestuosas puertas gemelas por las que se accede al palacio. El arco empleado por Gaudí no tenía antecedentes en la arquitectura, por lo que su forma causó profunda extrañeza en su época. Es el llamado arco catenario. 

Es de destacar, otra vez más, el exquisito trabajo en hierro forjado que aparece tanto en la parte superior de ambas puertas como en medio de ellas (en la fotografía superior, en la zona derecha). Gaudí, que fue un ferviente partidario de reflejar símbolos en todas sus obras, aquí crea una especie de blasón por el que en diagonal discurren  las cuatro barras de la bandera de Cataluña

El Palacio Güell fue la primera gran obra de Gaudí. Para conseguir el aspecto señorial que requería esta vivienda, empleó mármoles, madera de ébano, marfil y, por descontado, hierro forjado.

Esta edificación tuvo para Gaudí una gran valor simbólico por estar relacionada con la historia de Cataluña. En este mismo lugar el rey Martín "el Humano", último monarca de la dinastía catalana, había hecho construir una casa en 1408, casi exactamente 500 años antes. El lugar llamado "Bell esguard" ("bella vista" en castellano) ofrecía una extraordinaria vista panorámica de Barcelona. 

Estos antecedentes históricos influyeron sobre el proyecto de Gaudí. En el exterior quiso representar un castillo medieval pasado por el tamiz de su genio creativo. Aquí, en la fachada, no se encuentran reminiscencias árabes o musulmanas sino góticas y medievales. Este edificio es como una especie de  monolito de piedra, en el que destaca la aguja de su espadaña, como homenaje y recuerdo de un lejano pasado histórico. La cruz de cuatro brazos que corona la torre, se encuentra en varias de las obras de Gaudí.

Esta obra, otra más entre las suyas, tampoco fue acabada por el arquitecto. Domènech Sugrañes la terminó en 1917  

La fotografía de la parte baja corresponde a la verja existente en la entrada del Parque Güell.
Como puede observarse, Gaudí repitió como módulo una hoja de palma, consiguiendo un trabajo de extraordinaria belleza.

Las barandas de piedra y las finas y esbeltas columnas fueron fabricadas con granito artificial. Sobre los arcos aparecen relieves en forma de hojas de parra.

En su aspecto de creador total, Gaudí diseñó meticulosamente todos los elementos de la casa: la cabina del ascensor, la reja que cubre la entrada, los bancos adosados a las paredes del vestíbulo, las luces y las baldosas de la escalera.  

Dos de los muebles creados expresamente por Gaudí para la Casa Calvet, en madera de roble pulida. Al construirlas no se incluyó ninguna parte metálica. 

Estas bellas piezas, emparentadas con el Art Nouveau, se encuentran en un perfecto estado de conservación, al igual que otros muebles del mismo edificio. Las gráciles patas de la silla y la curvatura del respaldo y del asiento, sugieren una liviandad impropia de un mueble de madera maciza.